Рецензия на «Кеттиче»: Забавный и оригинальный портрет подростковой тоски на фоне невежества взрослых.

Следующий фильм Джованни Торторичи после «Дицианнове» — снова спродюсированный Лукой Гуаданьино — подтверждает его уникальное чувство подростковой бесцельности, воплощенное в тщательно проработанных персонажах, дополненное игривым, но в то же время остроумным кинематографическим языком, что делает просмотр очень увлекательным.

Ухмылка Моники Беллуччи – это нечто удивительное, так почему же так мало режиссеров использовали ее должным образом? Когда ей позволяют в полной мере проявить чувство иронии, как это сделал Джованни Торторичи в «Кеттиче», Беллуччи не имеет себе равных в умении изображать самокритичную королеву драмы с нужной дозой китча. Ее роль второстепенная, она играет квазикарикатурную буржуазную мать гораздо более правдоподобного подростка, но молодой сценарист и режиссер намеренно противопоставляет подлинный подростковый нигилизм стереотипному взрослому миру, возрождая проверенную временем формулу с помощью истории бесцельного богатого подростка, которая совсем не кажется бесцельной.

Как показал его великолепный дебютный фильм «Дицианнове», Торторичи мастерски передает бесцельную глубину молодежи до 20 лет, и хотя некоторые могут протестовать против поверхностного изображения детей из рабочего класса в противовес их более обеспеченным сверстникам, мало кто станет отрицать его глубокое чувство характера и настроения, передаваемое с помощью ракурсов камеры и пространства.

Выразительный голос ливанской певицы Умеймы Эль Халиль сопровождает панорамный вид Палермо, а отстраненность ее песни от местности и ее неожиданная уместность работают подобно саундтрекам Луки Гуаданьино , наставника и продюсера Торторичи. На дворе 2012 год, Facebook так же незаменим, как iPhone 5, и Джулио (Сальваторе Галлина) находится на грани провала в большинстве своих проектов. В первой из нескольких забавных замедленных сцен камера перемещается от раздраженного учителя (Давиде Чирри) к скучающим, безмозглым ученикам, продолжая свое медленное движение за пределы здания и на парковку, сопротивляясь нормальной скорости, пока Джулио не заводит двигатель и из радиоприемника не начинает звучать песня «You Spin Me Right Round».

Именно такое игривое, но выразительное использование визуального языка делает «Кеттиче» таким забавным фильмом: когда Джулио садится в машину сразу после поцелуя со своей девушкой Еленой (Ида Поэрио), камера опускается на пол, чтобы 16-летний подросток выглядел взрослым, но после получения сообщения о расставании ракурс переключается на уровень глаз, и он возвращается к своему обычному подростковому росту. Не то чтобы он был убит горем, хотя новый ракурс позволяет легче увидеть, как он сдерживает слезу, делает селфи и выкладывает его в Facebook.

Единственная настоящая трудность, с которой сталкивается Джулио, — это понять, кем он хочет стать, когда вырастет. Он живёт с родителями, Витторией (Беллуччи) и Антонио (Томмазо Кристиано Вирц), в историческом палаццо семьи и посещает частную школу, где небольшие классы способствуют сплоченности, но не гарантируют усвоения материала. Не гарантируют этого и попытки бабушки привить ему культуру, что хорошо видно в забавной сцене за обеденным столом, где Виттория отпускает язвительные замечания в адрес своей невозмутимой свекрови (Стефания Раффадали), в то время как пассивный Антонио просто игнорирует всё это.

Джулио, которому так же скучно дома, как и в школе, очаровывается Кетти, или Кеттице (Ракеле Тестагросса), девушкой из неблагополучного района, известной своей склонностью к дракам. Уверенная в себе, сообразительная и далёкая от своего мира привилегий, Кетти знает, где достать лучшую травку в городе, и благодаря щедрому карманному взносу Джулио, они отправляются в палермский район Бонагия, где он тратит 20 евро в день на сигареты у торговца на площади, где стоит статуя Падре Пио. Трудно сказать, становится ли Джулио более зависимым от марихуаны или от чувства лёгкой опасности, которое он испытывает, общаясь с девушкой, чья жёсткая репутация притягивает к себе внимание, но в любом случае, все начинают это замечать.

Между миром Джулио и миром Кетти очевиден контраст. В его кругу, где для 14-летнего подростка наличие собственной машины — обычное дело, выходки представителей низших слоёв общества — зрелище, которым делятся в Facebook, а затем забывают. Их защищают деньги родителей, в то время как у Кетти нет никаких перспектив, кроме очередных драк с девчонками, чьими главными отличительными чертами являются дешёвая косметика и наращенные ногти. Намеренно или нет, но сцены с постоянным окружением Кетти содержат элемент насмешки, которого нет у учеников частной школы, которым не нужно позировать или защищаться. Мы, конечно, смеёмся над раздражёнными вспышками Виттории, но восхитительно ироничная экстравагантность Беллуччи не позволяет нам смеяться над ней так, как мы смеёмся над жёсткими соперницами Кетти, стремящимися к мести.

Слишком часто, когда режиссёры пытаются проникнуть в мир подростка, результаты непреднамеренно подчёркивают психологическую дистанцию ​​между режиссёром и героем, но и здесь, и в «Дицианнове» Торторичи понимает, что бесконечная тоска — это не то же самое, что вечная пустота, и что тревога — не самое интересное в подростке. Он явно прислушивается: к своим актёрам (многие из которых дебютируют), к молодому поколению вокруг него, к искренним воспоминаниям о собственной юности. «Кеттиче» показывает, как он также уверенно играет с грамматикой кино, используя её в соответствии с характером и настроением, и тем самым укрепляет многообещающий потенциал своего дебюта.