Рецензия на фильм «Конец Тома Сикса» – режиссер «Человеческой многоножки» выпустил свой последний жуткий фильм.
Сейчас, страдая рассеянным склерозом, Сикс жалуется на фильм о мастурбации, который дистрибьюторы отказываются снимать, и на загадку денег, стоящих за его хитом ужасов.
Пятнадцать лет назад голландский кинорежиссер Том Сикс добился успеха там, где почти все терпят неудачу – особенно в мире ужасов. Он действительно шокировал людей. Конечно, ни один уважающий себя искушенный человек не признается в шоке, и ни один ценитель ужасов не признается в том, что был по-настоящему и искренне напуган. Но Сикс действительно напугал зрителей своим экстремальным эксплуатационным кошмаром «Человеческая многоножка», первой частью трилогии. Это была граната в лицо чопорным конформистам, а также тем крутым фанатам ужасов, которые думали, что видели все.
«Человеческая многоножка», упомянутая в названии, создана хирургом-садистом, который заточил трех молодых людей в подвале и сшил их вместе, соединяя рот и анус, в рамках эксперимента по вивисекции. Сам Сикс был режиссером оригинального голландского телешоу «Большой брат» , положившего начало глобальной франшизе, и было легко понять, как его шедевр задумывался как сатира на потребительский вуайеризм и жестокость. Или, может быть, он просто возник из того же темного творческого источника, который породил телевизионный феномен нашего времени.
В любом случае, я помню, как, пошатываясь, вышел из кинотеатра после просмотра и, хныкая, сказал критику и писателю Энтони Куинну, что кинематограф закончился и нам всем следует вернуться к созданию собственных развлечений, например, к плетению корзин или пению под аккомпанемент пианино. Я признал демоническое панк-влияние первого «Человеческой многоножки », потерял терпение с сиквелом , но третий фильм показался мне неожиданно смешным. Так что же случилось с Томом Сиксом после этого?
Ответ кроется в этом хаотичном, грубоватом, самовлюбленном, временами смешном, малобюджетном документальном фильме, полностью снятом в амстердамской квартире Сикса – низкобюджетной тираде, которую он выкладывает в интернет по принципу «плати сколько хочешь». Как бы ни был популярен «Человеческая многоножка», ставшая предметом обсуждения и объектом насмешек в бесчисленных американских комедийных телешоу и ток-шоу, она не сделала режиссера богатым. Как и в случае с порнофильмом 70-х годов «Глубокая глотка», здесь остается загадкой, куда именно делась прибыль. Сикс сразу же вернулся к работе над сравнительно безумным и оскорбительным фильмом под названием «Клуб Онания» (слоган: «приходите и смотрите, смотрите и приходите») о группе скучающих американок, зависимых от чужой боли. Как он метко замечает, «все было безопасно метафорично», так что ужас приобрел статус сатиры.
Но COVID-19 расстроил индустрию, и робкие дистрибьюторы отказались с ним связываться, несмотря на восторженные отзывы таких знаменитостей, как Джон Уотерс. А чтобы еще больше усугубить ситуацию, Сикс узнал, что у него рассеянный склероз , из-за которого он теперь почти постоянно находится в своей квартире, за исключением мучительных прогулок за кофе без кофеина, который он может только и пить («как проститутка, которая хочет только обниматься»).
Шесть обращается к камере в шляпе и солнцезащитных очках, словно замаскированный под Хантера С. Томпсона, и его комично (или не комично) окружает разношерстная компания невероятных людей, составляющих его съемочную группу, включая его соблазнительно одетую, потягивающую коктейли партнершу Марси (Маартье Виллемс) и маленького ребенка, занимающегося монтажом. Есть еще хмурый «нацист-цензор» (Серваес Нелиссен) в полной форме, который постоянно жалуется на то, что происходящее оскорбительно – что и становится поводом для множества довольно утомительных комедийных сцен, посвященных «прогрессивным» взглядам. Шесть противопоставляет этого тирана своему деду, героическому бойцу голландского антинацистского сопротивления во Второй мировой войне. (Как ни странно, он не говорит о Большом Брате.)
И всё же, несмотря на весь этот натянутый, неполиткорректный юмор, фильм рассказывает важную историю: о страшном конце, ожидающем всех тех, кто рискует своей карьерой в независимом кино и терпит неудачу. Эта небрежная ария жалоб имеет нечто общее с шумным неповиновением немецкого мастера эксплуатационного кино Уве Болла, который, ворчливо не вписываясь в либеральную брезгливость, снялся в фильме Раду Джуде «Не ждите слишком многого от конца света» и снял скандальный триллер о мести «Гражданин-мститель» . «Шесть» заслуживает места в истории независимого кино, возможно, наряду с Сэмом Фуллером и Роджером Корманом. И кто-нибудь должен выпустить «Клуб Онания» или хотя бы показать его на фестивале. Может ли британский Frightfest выполнить эту просьбу?