Рецензия на книгу «Объект а»: «Невероятно пикантное любопытство» Энн Орен эротизирует всё, от грибов до грибных отрубей.

Неординарная сценаристка и режиссер после своего дебютного полнометражного фильма «Пиаффе» представляет еще одно странное, чувственное размышление о малоизвестных объектах желания.

« Объект а » — это термин Лакана, обозначающий недостаток, отсутствие, которое приводит в движение наши желания; объект-причина, а не физический объект. Если бы это был последний вариант, более подходящим названием для восхитительного нового фильма Энн Орен было бы «Объект от А до Я», учитывая впечатляюще широкий спектр 
вещей — повседневных и малоизвестных, осязаемых и неосязаемых, возвышенных и нелепых — которые становятся объектом фетиша в течение его насыщенных 95 минут. Фильм, рассказывающий о паре блестящих молодых хирургов, которые обладают абсолютным контролем в операционной, но поддаются более диким импульсам в спальне, — столь же необычный сиквел Орен к эротической фантазии 2022 года «Пиаффе», пронизанной животными инстинктами, — сохранит за собой избранный, но преданный культовый статус этого фильма и привлечет новых поклонников в мировых артхаусных кинотеатрах.

Компания Oscilloscope Laboratories уже приобрела права на показ этого броского и необычного фильма в США. Премьера «Objet a», как и «Piaffe», состоялась в главной конкурсной программе Локарно, и этот фильм подтверждает статус Орен как самобытного режиссера, отличающегося неповторимым стилем и увлечениями, которая, несомненно, станет постоянной участницей престижных фестивалей. В формальном и концептуальном плане «Objet a» представляет собой уверенный шаг вперед как в амбициях, так и в исполнении режиссера, чему способствуют смелые, остроумные и физически раскрепощенные актерские работы немецких звезд Аэнне Шварц («All Is Well») и Луиса Хофмана (сериал Netflix «All the Light We Cannot See»), причем последний демонстрирует самую необычную мужскую стрижку «под горшок», которую можно было увидеть на экране со времен Антона Чигура.

Что касается особенностей личного стиля, это, безусловно, выбор, но таковым является почти всё в мире Ингеборг (Шварц) и Адама (Хофманн), двух специалистов по сложной хирургии кисти, которые живут вместе, в основном, с точностью и рутиной, словно от скальпеля: гимнастика и варёное яйцо на завтрак каждое утро в их спартанской, но стильной квартире в неназванном немецком городе, столь же безупречные, сшитые на заказ чёрные наряды и жёсткая хирургическая дисциплина на рабочем месте. Однако, если копнуть глубже, то обнаруживаются более интересные черты: Ингеборг — отъявленная клептоманка, питающая особую слабость к краденым винтажным вещам, а Адам — покорный, получающий удовольствие от того, что его партнёрша объективирует его — «как куклу», уточняет он, — с примесью фетиша удушения.

Супружеская пара умудряется держать эти две половины своей жизни — столь разные по температуре и темпу — строго раздельно, пока нехарактерный для них несчастный случай не выводит их из равновесия. После того, как Ингеборг опрометчиво украла зажигалку у мужчины в метро, ​​она спотыкается, пытаясь убежать, и получает перелом большеберцовой кости, который грозит вывести её из строя на несколько месяцев. Свидетельницей падения и, по случайному стечению обстоятельств, оказывается бывшая пациентка Гайя (звезда фильма «Пиаффе» Симоне Бучио), которая немедленно и молча соглашается стать ассистенткой хирурга на протяжении всего процесса восстановления, что сильно тревожит Адама. В спальне наступает холодок, несмотря на эротический потенциал нового, изготовленного на заказ ортеза для ноги Ингеборг, который позволяет ей продолжать работать.

Этот корсет, неслучайно напоминающий тот, что носила Розанна Аркетт в фильме Дэвида Кроненберга «Столкновение», представляет собой изысканное кожано-стальное приспособление, изготовленное и подогнаное в магазине под названием «Objet a». Делайте выводы сами; Ингеборг, безусловно, делает. По мере того как её временная инвалидность пробуждает новые желания, внимательная, потрясённая Гайя становится для них отдушиной — при этом привнося свои собственные феромоны и навязчивые идеи, главная из которых — связь с землёй (подсказка в её имени), из-за которой грибы прорастают во всевозможных ранее чистых щелях.

Если Адам поначалу чувствует себя обделенным вниманием, то странное заклинание Гайи в конце концов вовлекает его в происходящее, как и его собственный предмет, эквивалентный корсету Ингеборг: деревянный корсет, изысканно изогнутый и отшлифованный под его анатомию, и один из величайших триумфов дизайна фильма: декорации Одри Эрну и костюмы Кармен Ди Пинто на протяжении всего фильма отличаются безупречным минимализмом, наполненным чувственными возможностями.

Подобно фильму «Пиаффе», где Бусио сыграла застенчивую молодую женщину, сексуально раскрепощенную, когда у нее вырастает лошадиный хвост, «Объект а» не сенсационализирует свои эротические абсурды, а искренне, с любопытством и порой с весельем наслаждается ими — исследуя, без осуждения и с некоторой долей благоговения, то, как человеческое тело и его желания соотносятся с живой, растущей, размножающейся экосистемой, которая нас окружает. Превосходная, замысловатая физическая игра Шварца и Хофмана служит этой идее, поскольку тщательно выверенный язык тела каждого актера меняется, расслабляется и покалывает в ответ на лихорадочное, нарастающее настроение фильма; даже с самого начала великолепная 16-миллиметровая съемка оператора Хуана Сармьенто Г. опережает персонажей в своей тактильной теплоте, но все больше окрашивается в телесно-розовый и хлорофиллово-зеленый цвета.

Творчество Орена по-прежнему отличается решительной позитивной позицией в отношении секса, но не в пустой, восторженной или лозунговой форме; в соответствии со своими персонажами, «Объект а» придерживается целостного, научного подхода к чувственному раскрепощению, отстаивая не только то, что доставляет удовольствие отдельному человеку, но и окружающей среде: чем больше мы контролируем и ограничиваем свои желания, предполагает произведение, тем больше мы отдаляемся от мира природы и всех тех удивительных, волнующих, порой оргазмических вещей, которые он может предложить.