Рецензия на фильм «Snapshot»: Удачный дебют в стиле визитной карточки, переосмысливающий историю Джека-потрошителя в жанре ужасов, основанных на найденных видеоматериалах.

Режиссер Джозеф Арчер и сценаристка, а исполнительница главной роли Кэти Уиппелл, несомненно, привлекут всеобщее внимание этим захватывающим, но жутковатым фильмом, действие которого разворачивается в викторианском Лондоне и снято словно с помощью камеры-обскуры.

В наши дни жанр «найденных видеозаписей» может показаться довольно избитым приемом в ужасах, но малобюджетный британский инди-фильм « Snapshot » находит способ освежить эту идею — и хотя это в основном сводится к наложению еще одного технического трюка, результаты, тем не менее, впечатляют. Имитируя визуальный стиль пинхол-фотографии XIX века, где весь фильм представлен в круглом формате 1:1, этот изобретательный дебютный полнометражный фильм режиссера Джозефа Арчера и сценаристки и исполнительницы главной роли Кэти Уиппелл обращает визуальные ограничения этого устройства себе на пользу: эта интерпретация избитой истории о Джеке-потрошителе во многом основана на том, что нельзя увидеть, поскольку она рассказывает о группе молодых викторианских женщин, разрабатывающих собственную сверхъестественную теорию убийств, терроризирующих Лондон, и о новаторском режиссере-мужчине, который берет на себя задачу задокументировать их усилия.

Зрителям придётся смириться с определённой долей искусственности, чтобы воспринять «Снимок». Во-первых, он требует от нас принять тот факт, что Тамворт (озвученный Томом Стуртоном, звездой сериала «Все мои друзья меня ненавидят»), невидимый, но слышимый изобретатель за камерой, мог практически незаметно проникать в различные неприглядные места в трущобах восточного Лондона, чтобы снять эти откровенные кадры. (Вдобавок ко всему, с использованием передовых технологий звукозаписи своего времени.)

Вступительный текст сообщает нам, что эти кадры были обнаружены в (вымышленном) «Британском киноархиве», и Арчер, который также является монтажером фильма, искусно поддерживает рваную структуру, состоящую из довольно грубо выстроенных катушек с выразительными паузами между ними. В роли оператора его визуальное приближение к техникам раннего кинематографа, часто остроумно-тревожное, иногда выдает его современников; актеры, аналогично, то переходят в тот, то выходят из того же стиля. Тем не менее, если иллюзия не совсем полная, «Снимок» — это, тем не менее, эффективно жуткая новинка, которая, несомненно, привлечет внимание в кругах артхаусного хоррора после своей конкурсной премьеры в Эдинбурге. Следующая остановка — лондонский FrightFest, посвященный конкретному жанру, в конце этого месяца, но и программные директора международных фестивалей должны проявить к нему интерес.

Мрачно-мелодичная классика мюзик-холла «Два прекрасных черных глаза» («Только за то, что сказала мужчине, что он не прав», — гласит следующая строчка) повторяется на протяжении всего фильма «Снимок», становясь определяющей музыкальной темой в истории женской эксплуатации и раздражения в обществе, еще не потрясенном движением за избирательное право женщин. Тамворт, очевидно, молодой человек, кажется, сочувствует этому делу, проводя много времени в женском обществе, чтобы задокументировать реальность их жизни вне сферы патриархального влияния; тем не менее, по мере развития фильма, ощутимая тень мужского взгляда на происходящее становится пугающе трудноотделимой.

Среди его главных героев — Минни (Уиппелл, написавшая здесь самую интересную для себя роль), бесстрашная, бунтарка, которая к тому же является своего рода «классовым туристом»: хотя она выросла в обеспеченной лондонской семье, она предпочитает общаться с проститутками и преступниками рабочего Ист-Энда, где ее близкая подруга Фанни (Хейзел Роджерс) занимается древнейшей профессией под опекой своей матери, хозяйки борделя Эвелин (Надя Ламин). В последнее время женщины, подобные Фанни, с пугающей частотой погибают на задворках этого района; атмосфера ужаса нарастает по мере роста числа жертв Потрошителя, но зарабатывать на жизнь все еще есть.

В любом случае, Минни и Фанни — вместе с другими женщинами из их окружения — убеждены, что убийца на самом деле является призрачной сущностью, и полны решимости выследить призрака, патрулируя его жуткие окрестности и устанавливая духовный контакт с его мертвыми жертвами — при этом Тамворт, конечно же, всегда готов запечатлеть этот явно обреченный на провал проект. Поскольку «Снимок» превращается в тревожное и затянутое ожидание, когда же наконец до него дойдет, Арчер и Уиппелл сохраняют сюжет лаконичным, а явные пугающие моменты — редкими, вместо этого культивируя более тонкое, всепроникающее настроение беспокойства и ужаса, призванное отдать дань уважения повседневному опыту женщин в этой конкретной среде.

«Снимок» рискует показаться скорее очень остроумным экспериментом, чем полноценным повествованием: даже при сжатом 86-минутном хронометраже драма начинает немного топтаться на месте во второй половине, а у персонажей ограниченное пространство для развития в этой стесненной формальной обстановке. Но развязка оказывается едко эффективной, а тонкое чувство черного юмора придает фильму желанную тональную широту. Он обещает более масштабные и амбициозные проекты от Арчера, Уиппелла и их продюсерской компании Silicon Gothic и подтверждает приверженность жанру ужасов, который не просто следует голливудским трендам, а использует как ресурсы, так и культурный багаж, имеющиеся у них под боком.