Рецензия на фильм «Второстепенная роль»: Дато Бахтадзе очаровывает зрителя в ночной одиссее по Тбилиси.
Фильм грузинской сценаристки и режиссера Аны Урушадзе, получивший приз в Роттердаме и сейчас участвующий в конкурсной программе Сараево, рассказывает о неуклюжей кинозвезде, находящейся в сюрреалистическом и иронично-меланхоличном поиске себя.
Ночное путешествие по призрачным улицам Тбилиси с завораживающим эффектом воссоздано в фильме грузинского сценариста и режиссера Аны Урушадзе « Второстепенная роль ». Вслед за Ниазом (Дато Бахтадзе), неуклюжим грузинским кинозвездой, чьи дни славы остались позади, второй полнометражный фильм Урушадзе напоминает работы Джима Джармуша старой школы — экзистенциальные блуждания и странные, запутанные диалоги — но с отчетливо постсоветским черным юмором. Получив в январе специальный приз жюри и премию FIPRESCI в Роттердаме, фильм теперь участвует в основной конкурсной программе в Сараево.
Эта едкая смесь начинается с первой сцены, когда Ниаз оказывается на кастинге для независимого фильма, режиссером которого является Аза (Елен Маусурадзе), андрогинная женщина-режиссер с бледным лицом, напоминающим статиста Тима Бертона. Возвращаясь к работе Бахтадзе в Голливуде («Особо опасен», «Операция «Операция 2»»), Ниаз привык играть мускулистых главных героев и подчиняться указаниям режиссеров-мужчин. Поэтому он молчит и замирает с открытым ртом, когда «это крошечное странное существо», как он описывает Азу, уверенно предлагает ему трагическую роль в одной сцене без сценария — только с нарисованной от руки раскадровкой, единственный экземпляр которой она ему одолжила, когда он попросил три дня на размышление. Так начинается период бредовых самоанализов, которым Бахтадзе придает огромную серьезность.
Фильм рассказывает о том, как Ниаз, словно ошарашенный мастиф, бродит по безлюдным улицам и местам, где когда-то бывал. В своем неспешном ритме он встречает персонажей из своего прошлого, поклонников и случайных чудаков, которые так же быстро, как он ускользает, забирают его в свои дома и машины. Среди них — армянская пара, с которой Ниаз отправляется в спа-салон; несколько бывших возлюбленных, включая статную визажистку и актрису в вуали; и группа коллег, пришедших на похороны ветерана критики, чья последняя неопубликованная работа представляет собой исчерпывающее исследование карьеры Ниаза.
Фильм, слишком глубокое исследование характеров, чтобы быть похожим на трансовое состояние, в котором можно то засыпать, то просыпаться, тем не менее, бросает вызов своей 139-минутной продолжительностью — длительностью, которая погружает в мир сновидений. Психоделическая составляющая фильма не позволяет расплате Ниаза утонуть в мужской печали, а размеренное использование джазового, насыщенного басами рефрена композитора Стена Шерипова подчеркивает этот ироничный романтизм.
Урушадзе, к ее большой чести, использует сюрреализм с тонким мастерством: особая трава, которую Ниаз срывает на обочине дороги, появляется позже в фильме, когда он вытаскивает карманы во время нежной встречи со своей бывшей партнершей; рисунок пальцем, нарисованный на запотевшем окне, всплывает, словно дежавю. Аза, которая создала «Второстепенную роль» на основе опыта, полученного ею во время съемок своего дебютного полнометражного фильма «Страшная мать» (получившего премию Локарно за лучший дебютный фильм в 2017 году), оправдывает отсутствие сценария тем, что визуальная составляющая имеет первостепенное значение. Урушадзе соглашается, дополняя мрачный ночной пейзаж Тбилиси яркими, насыщенными цветами: бирюзовая птица, комната, залитая фиолетовым светом, костяное тело на фоне темно-синих простыней.
Неопрятный и грубоватый, Ниаз обычно встречает своих коллег с настороженностью и удивлением, его звезда закатилась, и, как предполагается, это произошло по его собственной вине. Но если идея фильма Азы вызывает у Ниаза скорбь по поводу смерти его карьеры — которая связана с его прежним «я» — то она также заставляет его задуматься о новом этапе карьеры и, возможно, о необходимости перемен в мире, который начинает терять терпимость к выходкам мужских гениев.
В конце концов, он становится одержим ролью второго плана. Пока Ниаз отчаянно ищет способ вжиться в образ — в какой-то момент он сбривает одну бровь, и его уводят, прежде чем успевает сбрить вторую, — он обнаруживает, что эта новая роль требует от него мягкости и уязвимости, которые он долгое время отрицал как на экране, так и вне его. Чувствительно показанная встреча с отчужденным сыном кристаллизует идеи фильма о размытой границе между игрой и реальной жизнью; мы — это те, кого мы играем, и эти персонажи могут изменить нас, — идея, которая в руках Урушадзе несет в себе неплохую долю надежды.