Рецензия на фильм «Неизвестная девушка»: сдержанная и пронзительная историческая драма на фоне тихой китайской политики «одна семья — один ребенок».
Фильм Цзоу Цзин, снятый в неспешном темпе и в конечном итоге вселяющий оптимизм, несмотря на всю свою печаль, — это история экзистенциального выживания, в которой главную роль исполнила великолепная актриса Ли Гэнси, известная по фильму «Воскрешение».
В основе пронзительно поэтичного фильма Цзоу Цзин « Неизвестная девочка » лежат раны брошенности и вынужденного переселения — трезвый и тихо опустошающий портрет девочки-подростка, чья личность, а может быть, и человечность, были подвергнуты насилию из-за несовершенного закона. Речь идет о спорной китайской политике «одна семья — один ребенок», недавно исследованной в потрясающем документальном фильме Наньфу Ван «Страна одного ребенка». Хотя «Неизвестная девочка» не является прямым анализом жесткой инициативы, введенной в 1979 году для контроля роста населения страны (и официально завершенной в начале 2016 года, а дополнительные ограничения были отменены в последующие годы), ее мучительные отголоски прослеживаются во всей истории Цзин, которая охватывает 12 лет, начиная с 1980-х годов.
Во многих семьях с патриархальными традициями, когда действовал принцип «одна семья — один ребенок», предпочтение отдавалось мальчикам, а не девочкам. В результате девочек непропорционально часто отдавали на усыновление, и они были вынуждены жить в порочном круге отвержения, выживая в условиях изоляции. Среди выживших — Ван Цзюань (Цао Жуофань), шестилетняя девочка, полная решимости, наслаждающаяся беззаботным детством у сельских водоемов и в своей приветливой, ярко освещенной школе. Как и любой ребенок, она время от времени попадает в неприятности, но эта сорвиголова не из тех, кто потерпит дураков или городских хулиганов.
Жизнь Хуан резко меняется, когда её мать беременеет, и ей приходится отправиться в долгое путешествие в дом бездетной пары: чрезмерно озабоченной, элегантно одетой Дин Мэйшуан (Шэнь Цзяни) и её раздражительного, в основном молчаливого мужа Ван Вэйцяна (Цзу Фэн), который явно не хочет иметь ничего общего с девочкой. Сразу становится очевидно, что эта договорённость была достигнута некоторое время назад без ведома Вэйцяна. Утром мать тихо уезжает, оставляя Хуан одну.
Цзоу внимательно выстраивает новую главу жизни Хуан с ее новыми родителями, постепенно раскрывая также источник глубоко укоренившейся травмы и супружеских конфликтов пары. Особенно талантливо Цзоу описывает динамику отношений между Мэйшуан и Вэйцяном, смягчая первое впечатление о них, прежде чем неожиданно раскрыть новые, полные горя сложности аспекты их общей истории.
Вместе со своим оператором Лян Чжунцяном Цзоу также использует яркие цвета и морские пейзажи нового, спокойного мира Хуан, где она привыкает к новой жизни, включающей уроки танцев, которые она блестяще осваивает. Менее удачный фильм, возможно, склонился бы к более мрачным визуальным образам, чтобы подчеркнуть душераздирающую реальность, в которой оказалась Хуан. Но кинематограф Цзоу понимает, что неидеальные истины часто могут скрываться под прекрасной поверхностью.
По мере того как Хуан взрослеет и несколько раз меняет имена в поисках личности, соответствующей её мировоззрению, великолепная Ли Гэнси (из мечтательного фильма Би Гана «Воскрешение») сменяет Цао, играя Хуан в подростковом возрасте. Дальнейшие перемены неизбежны, когда из ниоткуда появляется другая пара, которая официально заявляет права на Хуан, теперь уже замкнутую молодую женщину, ставшую жертвой сексуального маньяка. (Цзоу чутко и проницательно описывает нападение, не показывая его напрямую, сосредотачиваясь на выживании и стойкости Хуан, а не на самом акте насилия.)
Следующая глава жизни Хуан разворачивается на швейной фабрике, где она днем работает за мизерные деньги, а ночью живет в мрачном, переполненном общежитии. Цзоу неспешно и терпеливо сопровождает Хуан на протяжении всех взлетов и падений, с сочувствием наблюдая за редкими моментами безопасности и товарищества, которые она находит в обществе других. Тем временем, невыразимая трагедия, постигшая другую работницу фабрики, еще раз подчеркивает тяжелое положение молодых девушек в новейшей истории Китая.
Зу — искусный и сдержанный стилист, умело передающий атмосферу 1990-х годов с помощью плакатов, украшающих стену Хуана (в этом смысле особенно выделяется плакат из «На игле»), а также подростковой моды того периода. Если и встречаются моменты, когда она прибегает к клише (например, навязчиво экзистенциальные подводные кадры с Хуаном), то это можно простить в остальном конкретном и тонком фильме, свободном от шаблонных ловушек.
Для такой трогательной истории, полной страданий и человеческой хрупкости, кажется неожиданным чудом, когда «Неизвестная девушка» выбирает оптимизм в качестве заключительной ноты. С другой стороны, Цзоу намекает на надежду на протяжении всего своего постепенного, но непринужденного повествования, задерживаясь на мимолетных моментах красоты в природе и искусстве. Само по себе это кажется формой бунта, смелостью воспевать живую, дышащую человечность тех, кто когда-то чувствовал себя стертым и невидимым.