Рецензия на фильм «Дьяволик» – ужастик из мормонской страны переносит действие аяуаски в жуткий подвал.
Подземные двери и регрессивная терапия — звучит как беспроигрышный вариант для этого жанра, но нокаутирующий удар так и не наносится.
Несмотря на то, что в фильме мало узнаваемых лиц, этот австралийский инди-хоррор, действие которого происходит в США, демонстрирует определенный уровень мастерства, который приближает его к цели, но в финальных сценах фильм рушится, скатываясь к обычным халтурным уловкам. Спустя десять лет после побега из фундаменталистского отделения Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, художница с курносым носом Элиза (Элизабет Каллен) начинает избегать внимания своего парня Адама (Джон Ким), вместо этого одержимо копая ямы в саду и громя гостиную посреди ночи. Может ли это быть связано с грязной дверью подвала, которую она чувствует непреодолимое желание нарисовать, или с травмирующим крещением, свидетелями которого мы становимся в предтитрах? Какова вероятность?
Примерно от половины до двух третей экранного времени мы наблюдаем за диагностическим исследованием: Элиза и её близкие друзья возвращаются в мормонскую страну — а точнее, в совсем не иронично названную деревушку Хейвентон — чтобы пройти регрессивную терапию с использованием варианта аяуаски; это покажется любому неразумным ещё до того, как снаружи обнаружат дверь подвала и всех начнет тошнить. (Вспомним особенно ужасную фразу: «У неё, должно быть, внутренние повреждения».) После этого флэшбеки показывают то, что было подавлено или скрыто: растущая близость младшей Элизы с дочерью епископа Кларой (Лука Сарделис), казалось бы, указывает на то, что наша героиня не одержима, а просто бисексуальна.
Результаты в лучшем случае посредственные, ни в коем случае не наносящие сокрушительного удара, которого заслуживает практика обращения в другую веру; и уж точно не тот гротескный крик, который мог бы быть оправдан сюжетом. Оператор Майкл Тессари придает фильму зимний, приглушенный, убедительно не австралийский вид и собирает отдельные двусмысленные образы, словно сон, в котором лепестки рассыпаются. Больше таких приемов пошло бы фильму «Дьяволик» на пользу, но соавтор сценария и режиссер Дэниел Дж. Филлипс идет в другом направлении, усиливая гул саундтрека и скрытую мормонофобию, а актеры второго плана переигрывают, демонстрируя подавленность и истерию.