Рецензия на фильм «Надежда»: Затянутый фильм ужасов На Хон-джина — это безудержный буйство непристойного юмора, плохой компьютерной графики и блестящих экшен-сцен.
Несмотря на посредственные спецэффекты с монстрами и нелепые попытки обыграть мифологию, примерно на 70% своего внушительного хронометража четвёртый фильм корейского мастера входит в число лучших — и самых смешных — боевиков, которые вы когда-либо видели.
Этот вопрос, кажется, коварно занимает мысли сценариста и режиссера На, поскольку на протяжении значительной части невероятно безумного первого часа, похоже, мы так и не увидим существо, устраивающее великолепно срежиссированный хаос, который терзает небольшой городок Хоуп-Харбор в Южной Корее. Этот обветшалый посёлок находится достаточно близко к своему северному соседу/врагу, чтобы обветшалые рекламные щиты предупреждали о минах и призывали жителей «Сообщать о шпионах!» и «Остерегайтесь проникших агентов!».
Возможно, на дворе конец 80-х — во всяком случае, до появления мобильных телефонов — и Бом-сок (незаменимый Хван Чон-мин , воссоединившийся с На после «Плача»), начальник полиции этого захолустного городка, вызван на обширное плоское поле на его окраине, чтобы расследовать жутко загадочное изувечение большой коровы. Ее тушу обнаружила группа охотников во главе с Сон-ки (Чо Ин-Сон), двоюродным братом Бом-сока. Здесь все друг друга знают или связаны родственными узами, что станет ясно через несколько минут, когда Бом-сок будет мчаться по разрушенным улицам и переулкам Хоуп-Харбора, упоминая по имени каждый второй окровавленный труп, мимо которого он проходит.
Однако в данный момент он разглагольствует над мертвой коровой, а охотники дергают его за цепь, предполагая, что виновником является тигр, который время от времени спускается с севера, чтобы покормиться. Они решают отправиться в лес, чтобы выследить животное, но как только Бум-сок возвращается в город, становится очевидно, что в этот район проникло нечто гораздо худшее, чем перебежавшая из Северной Кореи большая кошка, существо, способное пробивать кирпичные стены и швырять целые автомобили в отступающих местных жителей.
Хуже того: группа охотников находится вне досягаемости, и подкрепления нет, все дополнительные силы заняты борьбой с лесными пожарами — до тех пор, пока на помощь не приезжает офицер Сон-э (звезда фильма «Игра в кальмара» Хоён , блестяще дебютировавшая на большом экране) на своей патрульной машине. Вместо того чтобы испугаться, Сон-э приходит в ярость: «Это убило так много людей!» — кричит она, совершая идеальный разворот с помощью ручного тормоза, — «Монстр это или нет, это просто неправильно ! »
Трудно переоценить, насколько невероятно увлекателен первый час фильма: он пронизан элементами вестернов и научно-фантастических фильмов категории B 1950-х годов, так что воспринимается как масштабная и дорогостоящая интерпретация культового фильма Рона Андервуда «Дрожь земли», а гениальный оператор Хон Кён-пё («Паразиты», «Горящий», «Воющий») с такой дерзкой грацией управляет своей плавной камерой, что это кажется безмятежно саркастическим комментарием к хаосу и бойне, созданным Ли Хвокёном в качестве художника-постановщика.
Здесь есть и совместные действия, и неудачи, и каждый персонаж — это, ну, персонаж. Бум-сок встречает седовласого старика, засевшего под мостом, и отправляется с ним на короткую охоту на монстра, которая заканчивается тем, что они открывают огонь по чудовищу через закрытую дверь, только чтобы обнаружить, что это был местный мясник, звонивший по телефону. Несчастный мясник бормочет в трубку: «Дорогая, я перезвоню», — прежде чем взглянуть на свои, вероятно, смертельные раны от дробовика и рухнуть на пол. Затем Бум-сок должен решить практические вопросы, связанные с тем, как заставить маленького старика отнести большого, истекающего кровью, пробитого мясника в больницу.
Наблюдать за таким исключительным, тщательным и продуманным подходом к созданию фильма, применённым к столь банальной и забавной завязке, — это бесконечное удовольствие. Даже когда некоторые приёмы становятся очевидными, каждое новое повторение каким-то образом приносит больше, чем предыдущее. Например, в плане чистого, захватывающего дух зрелища, мало что может сравниться с эффектом, когда мчащаяся машина разворачивается, а камера, стремительно удаляясь, поворачивается, словно достигнув такой бешеной скорости, что камере требуется длина взлётной полосы, чтобы изменить курс. И вот, когда всё идёт так здорово — для нас, если не для почти мёртвых персонажей, — скачущих, словно рассечённый охотник на убегающей лошади, мы наконец видим существо (которое в этом случае озвучил Кэмерон Бриттон с помощью технологии захвата движений).
Возможно, разочарование было неизбежным. Но невесомая, олдскульная эстетика дизайна инопланетных монстров ещё больше выделяется на фоне стильного мира, запечатлённого на камеру. И эти проблемы усугубляются в вялой средней части этого 160-минутного фильма, когда охотники делают собственные открытия в лесу, появляются ненужные сюжетные линии, инопланетяне множатся, и предпринимаются некоторые вялые попытки дать им поверхностную предысторию. Ничто в их мифологии не так забавно, как дотошное скатологическое объяснение одного старика из Хоуп-Харбора того, что он делал, когда впервые увидел их в лесу (подсказка: это также то, что делают медведи, согласно популярной идиоме, и это было результатом какой-то сомнительной острой свинины накануне вечером). И ничто не так интересно в повествовании об инопланетных захватчиках, как тот факт, что их играют крупнейшие международные звёзды фильма.
«Надежда» почти героична в своей нехватке тематической глубины или политического/философского подтекста. Но это также делает её неуместной в конкурсной программе Каннского фестиваля, где любой из более многогранных фильмов На мог бы подойти лучше. («Преследователь», «Жёлтое море» и «Воющий» были показаны в других секциях.) Но если вы готовы рискнуть и раскритиковать выбор Майкла Фассбендера , Алисии Викандер и Тейлора Рассела на роли сильно замаскированного с помощью компьютерной графики, довольно серьёзного клана инопланетян, можно рассматривать как хитрую инверсию традиционного отчуждения азиатских актёров в голливудских блокбастерах.
Но да, это преувеличение. И к тому моменту, когда последняя треть фильма снова набирает бешеный, безумный темп, кульминируя в грандиозной погоне по шоссе, где на экране всё летит во все стороны — кроме противотанковой ракеты, которая, нарушая законы чеховской базуки, мелькает, но так и не используется, — вы всё равно научитесь в основном игнорировать кривые визуальные эффекты. Лучше всего расслабиться и насладиться человеческой драмой, человеческими трюками (возможно, это один из первых претендентов на первый в истории «Оскар» за лучший дизайн трюков?) и неустанной человеческой комедией этого фильма о встрече с инопланетянами. Потому что чудаковатые обитатели Хоуп-Харбора, возможно, медленнее, слабее, глупее и в конечном итоге менее благородны, чем их потенциальные инопланетные повелители, но они, безусловно, намного веселее.