Рецензия на «Овца в коробке»: милая, но вялая научно-фантастическая сказка Коре-эды о 7-летнем человекоподобном ИИ.
Это мягкая версия высокотехнологичной сказки от японского режиссера. Вот только в основном фильм просто скучный.
Японский режиссер Хирокадзу Коре-эда вряд ли станет объектом обвинений в близости к Голливуду. Но его новый фильм « Овцы в коробке » основан на идее, которая звучит как чистый голливудский высококонцептуальный фильм — или, точнее, несколько версий этого фильма сразу, и все они плохие. Это история архитектора Отоне (роль которой исполняет Харука Аясэ, странно похожая на Сандру Ди) и ее низкорослого мужа-плотника Кенсуке (Дайго), чей 7-летний растрепанный сын Какеру (Риму Куваки) погиб два года назад в результате несчастного случая. С тех пор они страдают, но затем к ним обращается компания REbirth, специализирующаяся на создании генеративных человекоподобных копий погибших близких с искусственным интеллектом. Вскоре в их доме появляется репликантная версия Какеру, которая выглядит и говорит точно так же, как он. Проблема решена! Или, скорее, проблемы только начинаются.
Сразу же можно представить себе американскую блокбастерную версию этой истории. И хотя «Овцы в коробке» — это милая, бледная научно-фантастическая притча, которая в основном просто висит в воздухе, я вижу, как умный продюсер всё равно мог бы позаимствовать эту концепцию. Вот несколько вариантов развития событий: Новый робот-мальчик настолько обаятелен и привлекателен, что он словно «идеальная» версия мальчика, которого они потеряли, — что очень радует пару, пока они не понимают, что нет, он на самом деле не их сын, и никто никогда им не станет.
Или … робот-мальчик обладает удивительным интеллектом, который кажется немного зловещим, и с самого начала ему, похоже, не хватает некоего эмоционального «неуловимого очарования».
Или … всё это может перерасти в странную сюжетную линию о старшем мальчике, который собирает местных детей в лесной культ «Дети проклятых», к которому присоединяется робот Какеру.
В разных моментах «Овцы в коробке» — это все эти фильмы (и, возможно, ещё несколько). Однако отношение Коре-эды к тому, что он нам показывает, настолько вялое и неопределённое, что трудно понять, как на это реагировать. Я никогда не был большим поклонником этого режиссёра, но его предыдущий фильм, «Монстр», который также был показан на Каннском кинофестивале («Овцы в коробке» — его восьмой полнометражный фильм, удостоенный этой чести), представлял собой сагу о детской дружбе и травме, в которой каждая сцена резко обрывалась. «Овцы в коробке», напротив, кажутся расплывчатыми и скомпонованными на скорую руку. При всей фантастической простоте сюжета, в нём почти нет структуры, и хотя человекоподобный Какеру становится более самостоятельным и умным по мере развития фильма, так и не становится ясно, кто он такой. В лучших фильмах об искусственном интеллекте и андроидах, от «2001: Космическая одиссея» до
«Бегущего по лезвию» и «После Янга» Коконады, идентичность человека-машины должна играть с зрителем.
«Овцы в коробке» начинается как нежный футуристический научно-фантастический рассказ: Отоне получает обычную посылку, доставленную дроном. Присутствует немного юмора, например, когда Кенсуке сравнивает новый Какеру с роботом-пылесосом Roomba, что становится постоянной шуткой. А когда мальчик признаётся, что может наизусть назвать все местные железнодорожные станции, мы должны быть так же очарованы, как и Отоне. (Но мы не очарованы.) Частично проблема в том, что Отоне, чьи материнские чувства лежат в основе истории, — странно одномерный персонаж. Есть побочная сюжетная линия о том, как она пытается спроектировать геометрический дом для семьи, которая её наняла, и хотя её аналоговые модели домов прекрасны, остаётся неясным, в чём загвоздка.
В кино мало что стареет быстрее, чем технологическая притча, будь то «Степфордские жены» или интернет-триллер 90-х вроде «Сеть». Фильмы об искусственном интеллекте, которые, несомненно, скоро появятся, скорее всего, будут иметь короткий срок жизни. Но в случае с «Овцой в коробке» восприятие фильма уже кажется устаревшим и старомодным; это как самая поверхностная сатира, сыгранная странно серьезно. Название взято из «Маленького принца», книги, которую читает Какеру, и, насколько я понимаю, понятие «овца в коробке» относится к тому, что мы называем душой. Есть ли душа у человекоподобного Какеру? Фильм также отсылает к этой идее, показывая, как Какеру устанавливает связь с деревьями, которые, как говорят, обладают душой. Парадигма «Могут ли машины думать?» — или, точнее, «Могут ли машины чувствовать?» — обречена стать центральной в новой волне технологических сказок. Проблема «Овцы в коробке» в том, что сериал так и не определился с этим вопросом, возможно, потому что Коре-эда хочет усидеть на двух стульях: изобразить Какеру как очаровательного малыша и одновременно как предостерегающий символ холодного будущего.