Рецензия на фильм «Ла Градива» – потрясающая история взросления, юной любви и сексуального напряжения.
Каннский кинофестиваль: дебютный фильм Марин Атлан рассказывает о группе французских школьников и их многострадальном учителе, которые отправляются в Помпеи и Неаполь.
Перед вами прекрасный дебютный фильм оператора, ставшей режиссером, Марин Атлан, о юношеской любви, великолепно сыгранный и поставленный. Он напоминает о том, насколько в корне нечестно и псевдоискушенно пренебрежительно смеяться над эмоциональными драмами подросткового возраста и утверждать, что мы просто хотим сказать себе в юности: «Расслабься и научись юмору». На самом деле, эти долго подавляемые моменты эйфории и унижения, такие опасные и потенциально взрывоопасные, будут направлять нас всю оставшуюся жизнь, признаем мы это или нет.
Название «Атлана» отсылает к новелле Вильгельма Йенсена 1902 года «Градива» , высоко ценимой Зигмундом Фрейдом, в которой археолог завороженно смотрит на изображение женщины, которую он называет «Градива», или «та, которая ходит», в римском музее и воображает, что она существовала в Помпеях в 79 году нашей эры, во время великого извержения Везувия; именно перенос этого образа во времена такой катастрофы приводит его к пониманию собственной утраченной любви.
Атлан и ее соавтор, Анн Бруйе, представляют себе оживленный класс талантливых французских подростков (роли которых исполняют начинающие актеры), которых ведет в напряженную, но захватывающую школьную поездку в Помпеи и Неаполь их учительница Мерсье, которую с превосходным умом и сочувствием играет Антония Бурези. Она находится на грани тихого нервного срыва из-за эмоционального разочарования и неблагодарной задачи держать этих детей в узде. Есть забавный и душераздирающий момент, когда итальянский водитель автобуса спрашивает ее, «одна ли она», и она начинает задумчивый монолог о том, что у нее нет ни партнера, ни детей, — прежде чем она понимает, что он спрашивал, ведет ли она этот класс с коллегой или без него.
Один из учеников особенно раздражает Мерсье – это Тони (Колас Киньяр), который до раздражающей громкости включает музыку в поезде, направляющемся в Италию , и не сдал домашнее задание, несмотря на бесчисленные отсрочки. Именно Тони Атлан помещает в центр начальной сцены фильма в поезде, в таинственном, мощном центре сексуального напряжения. Тони стоит у двери купе, тайком с нечитаемым вуайеризмом наблюдая за своим красивым другом Джеймсом (Мития Капелье-Одат) и Анжелой (Хадья Фофана), которые только что занялись сексом; позже Джеймс небрежно признаётся Тони, что для него это ничего не значило.
В то же время, тайно наблюдая за Тони из конца коридора, находится Сюзанна (Сюзанна Герин), умная, разочарованная девушка, очарованная Тони и Джеймсом и считающая себя наименее привлекательной в классе; она часто мрачно читает «Тело в библиотеке» Агаты Кристи. И да, она, вероятно, слишком много внимания уделяет очевидной ассоциации жертвенности и умности в названии. В женском общежитии Сюзанна с гневным отсутствием сочувствия слушает жалобы Анжелы на то, что Джеймс теперь жестоко отказывается отвечать на ее сообщения, говоря, что это проблемы, которые она хотела бы иметь, и что они должны быть благодарны ей за то, что она не привлекательна. «Некоторые женщины должны быть непривлекательными, чтобы другие стали привлекательными», — говорит она. Атлан создает яркую, напряженную сцену сна для несчастной, самодовольной Сюзанны, в которой она предстает в образе Береды в Помпеях и также занимается сексом с Анжелой.
Что касается Тони, он считает свои проблемы и свою собственную историю самыми важными из всех, и его невероятно волнует личное значение этой поездки в Помпеи. Его мать всегда рассказывала ему, что её мать, бабушка Тони, была служанкой в великом замке в Помпеях, у неё был трагический роман с аристократическим хозяином, и ей пришлось покинуть замок, когда он был разрушен землетрясением 1980 года на юге Италии . Именно этот мучительно запретный роман, как считает Тони, стал причиной беременности его бабушки, а землетрясение, столь захватывающе похожее на извержение Везувия, о котором они приехали узнать, объяснило её отъезд во Францию. Тони любит покурить травку в Помпеях и познакомиться с парнями, которых он встречает онлайн, но его главная цель — узнать правду о своём благородном происхождении.
Сцены преподавания в фильмах всегда меня завораживали, и эти просто потрясающие; Мерсье терпеливо, иногда с раздражением, пытается заставить студентов оценить сложность, нюансы, эротизм и социальный подтекст фресок и произведений искусства. Занудный парень по имени Жан-Эд (Матео де Карло) восхищает Мерсье и раздражает весь класс своим блестящим толкованием образов. Мерсье с таким же энтузиазмом подходит к уроку геологии на открытом воздухе, где ученики должны узнать о происхождении вулканов. И подобная же сила и интерес проявляются в вечерних дискуссиях учеников о политике, расизме и сексизме, которые Мерсье часто терпимо выслушивает.
Атлан показывает, что чувство собственного достоинства Сюзанны восстанавливается не благодаря внезапной удаче в любви, а благодаря различным событиям, которые выставляют её в не самом лестном свете. Она успешно унижает Джеймса грязной шуткой, отлично сдаёт экзамены в колледже – вероятно, лучше всех в классе – и становится свидетельницей разочарования Тони. У Сюзанны есть яркое ощущение, которое Атлан передаёт зрителям, что она всё-таки одна из победительниц жизни. И это меняющееся чувство статуса является частью таинственной тьмы, которая поглотит эту историю; она невероятно печальна и мрачна.