Обзор книги Nagi Notes – ясный и спокойный взгляд на переплетающиеся семейные страсти.

Каннский кинофестиваль: Действие разворачивается в прекрасно снятом провинциальном японском городке. То, что могло бы стать мыльной оперой, в фильме Кодзи Фукады рассказано с поэтической сдержанностью и тонкостью.

Японский режиссер Кодзи Фукада создал фильм, отличающийся большой ясностью и спокойствием, — неспешное драматическое повествование, действие которого разворачивается в тихом городке Наги на юге страны. Это провинциальное место уединения и сдержанности, известное своей военной базой, а также интересной галереей современного искусства. Фильм менее откровенно сенсационный и эмоциональный, чем предыдущие работы Фукады, такие как « Любовь, жизнь» или «Прощай, лето» , хотя в нем присутствует та же романовская мягкость, тот же внимательный и заботливый тон, тот же освежающий прохладный дневной свет. Однако эти факторы не исключают интенсивности, даже страсти и ощущения того, что под безобидной реальностью бодрствования разворачивается жизнь, полная тоски и мечтаний.

В центре фильма — загадка: Ёрико (Такако Мацу) — незамужняя женщина, владеющая молочной фермой в Наги, но её настоящая страсть — искусство. Она рисует и лепит, но исключительно для собственного удовольствия. Ни одна из её работ не выставляется и не продаётся. В один тёплый весенний день — фильм элегантно перемежается крупными планами, в которых отрываются дни с разных календарей, — к Ёрико приезжает её хорошая подруга Юри (Сидзука Исибаси), архитектор, которая после некоторого времени в Токио переехала на Тайвань, чтобы открыть там свою практику со своим мужем Масато, но после развода вернулась в Японию . Интерес к их дружбе заключается в том, что они невестки, или, возможно, бывшие невестки. Масато — брат Ёрико. Так как же их дружба сохранилась и процветает так долго?

Ёрико также дружит с местным вдовцом, Ёсикуро (Кэнъити Мацуяма), в жену которого Ёрико когда-то была влюблена. Сын Ёсикуро, Хацуко (Кавагути Ваку), и его друг Кейта (Киёра Фудзивара) довольно часто бывают на ферме Ёрико и получают там материнский приём; Хацуко, кстати, узнаёт Юри по рисунку, который Ёрико когда-то нарисовала, и который теперь висит в спальне его отца. Может быть, паутина неразделённой и непризнанной любви оказывается сложнее, чем мы думали?

Вполне возможно. Кейта спрашивает Юри, пара ли она и Ёрико; это наивный вопрос, на который Юри едва сдерживает смех, возможно, пытаясь дать ему понять, что это неуместный вопрос, и, возможно, непреднамеренно сообщая нам, зрителям, что у неё есть ещё одна причина для дискомфорта. Кейта ищет способы истолковать свои собственные чувства к Хацуко, чувства, которые становятся очевидными, когда он смотрит на него через камеру-обскуру, камеру-обскуру, которую ребята должны были сделать на занятии в художественной галерее. Эта камера показывает зрителю перевёрнутую версию вещей, и его собственные чувства тоже перевернуты с ног на голову. Он влюблён.

На первый взгляд, фильм полон скрытых чувств и бурных событий, достойных мыльной оперы, включая сенсационный побег влюбленных подростков из города во время сильной бури. И все же Фукада сохраняет холодную дистанцию; мы воспринимаем события почти как строки в имажистском стихотворении. И все действие — это способ раскрыть загадку Юри и Ёрико, бывших невесток. Конечно, это не загадка — это, пожалуй, самое очевидное в фильме, но в том, как в итоге решается этот вопрос, есть такт и деликатность.