Рецензия на фильм «Кантона»: упрямый французский футбольный легенда не отказывается от своих слов в этом стильном документальном фильме.
Тем, кто знаком с известностью и наследием Эрика Кантона из 90-х, фильм Дэвида Трайхорна и Бена Николаса вряд ли покажется чем-то новым, но присутствие и харизма самого Кантона делают его захватывающим.
Цитата Шарля Бодлера, открывающая фильм « Кантона » , взятая из его стихотворения «Цветы зла»
— «Я — рана и нож / Я — удар и щека / Я — конечности и колесо / Жертва и палач» — показалась бы излишней в документальном фильме практически о любой спортивной фигуре, кроме
Эрика Кантона . Однако в начале блестящего, захватывающего портрета легендарного французского футболиста и иконы, охватившей разные культуры, созданного
Дэвидом Трайхорном и Беном Николасом , она точно попадает в цель, описывая человека, который наслаждается своей репутацией «грубого поэта» спорта, и чье наследие основано на сочетании спортивного мастерства, взрывного характера и неизменной, эксцентричной цитируемости.
Нельзя сказать, что слова самого Кантона всегда были такими лиричными. Вскоре после этого возвышенного вступления документальный фильм переходит к знаменитому, ничем не раскаивающемуся телеинтервью, которое он дал французскому спортивному каналу «L’Equipe», в котором он преуменьшил значение инцидента с насилием в отношении болельщика, за который получил восьмимесячный запрет на посещение футбольных матчей, и обратился к журналистам, преследующим его по этому поводу: «Я им задницы мочусь». Такова двойственность Кантона, в равной степени мудреца и бандита, гордого представителя рабочего класса Марселя, и «Кантона» не собирается вмешиваться в этот миф. Приятный, но в основном поверхностный фильм, рассказывающий о взлетах и падениях (иногда спорно, что есть что) его карьеры, сохраняя при этом уважительную, благоговейную дистанцию от его внутренней жизни, — это фильм для поклонников, который может подарить им новых друзей, учитывая все еще неотразимую харизму самого Кантона как говорящей головы и рассказчика.
Обширный новый материал с интервью Кантона, а также с множеством известных коллег и поклонников, включая бывшего одноклубника по «Манчестер Юнайтед» Дэвида Бекхэма и тренера сэра Алекса Фергюсона, является главным достоинством фильма «Кантона», и это весьма значимое преимущество. После премьеры в Каннах в секции специальных показов, этот британский фильм может рассчитывать на легкий путь к дистрибуции и трансляции: хотя это и не обязательно фильм для большого экрана, он отлично подойдет для стриминговой платформы с широким международным охватом.
Действительно, Трайхорн и Николас только что выпустили на Netflix два документальных фильма о выдающихся фигурах футбола: «Пеле» (2021) и «Дело Фиго: трансфер, изменивший футбол» (2022). (Еще один, о Винни Джонсе, находится в разработке.) Ни один из них не попал бы в Канны, и «Кантона» не намного амбициознее по масштабу или форме, но таков уровень уважения Франции к герою нового фильма — ведь он, в конце концов, играл за национальную сборную страны, а также за шесть французских клубов за свою карьеру. Однако создателей фильма, что вполне понятно, больше всего интересует его пятилетний период в «Манчестер Юнайтед», где развернулись его самые определяющие карьеры триумфы и скандалы.
В довольно прозаичной манере, динамичной благодаря искусному монтажу Эндрю Хьюитта, Трайхорн и Николас быстро пробегаются по этапам карьеры, которые привели Кантона в Манчестер уже в возрасте 26 лет, когда он был признанным вундеркиндом: в частности, неустанный вступительный монтаж утверждает его статус иконы, чередуя архивные и современные интервью, кадры матчей, известные высказывания, домашние видео и фрагменты кинокарьеры Кантона, в то время как музыкальные подборки варьируются от резких синтезаторных звуков в стиле хоррора (любезно предоставленных электронным музыкантом Полом Хартноллом) до великолепных симфоний Моцарта.
Когда фильм доходит до своей главной темы, он превращается в более традиционный формат интервью с экспертами — хотя даже новые кадры, снятые на фоне самых разных декораций, от интерьера собора до заваленной холстами студии художника, намекают на грандиозность. В фильме мало новых сведений или информации о годах Кантона в «Манчестер Юнайтед» — за это время игрок быстро стал любимцем клуба, забив 64 гола в лиге, прежде чем совершил печально известное нападение в стиле кунг-фу на болельщика, которое привело к его дисквалификации, затем последовало успешное возвращение на один сезон и неожиданное завершение спортивной карьеры.
Но медвежий, но всё ещё энергичный характер Кантона оживляет краткое изложение событий в стиле Википедии, и поклонники будут в восторге от его нынешней вызывающей позиции по поводу нападения: «Я должен был ударить его ещё сильнее, потому что он этого заслужил». (Следует отметить, что выяснилось, что жертва оскорбляла его с ксенофобской точки зрения: зрители могут сами решить, соответствовало ли наказание преступлению, но фильм в основном склоняется на сторону нападавшего.) Из других опрошенных, как и следовало ожидать, больше всего говорит несколько меланхоличный Фергюсон, и его неизменная патерналистская преданность Кантона довольно трогательна. Тем не менее, француз, как обычно, приковывает к себе всё внимание.
В фильме «Кантона» кратко затрагивается постфутбольная карьера главного героя, актера и влиятельной французской персоны, с несколькими забавными отрывками из его добродушного, весьма метафоричного самоизображения в комедии Кена Лоуча 2009 года «В поисках Эрика» (ключевая фраза: «Я не мужчина, я — Кантона») и шокирующей сценой, где он предстает в костюме той эпохи вместе с Кейт Бланшетт в фильме «Элизабет».
Было бы неплохо получить более подробные сведения об этом втором воплощении знаменитости и вообще о его личной жизни. Его родители — достойные собеседники, они с негласной гордостью отмахиваются от более сварливых черт характера сына, но брак и отцовство явно исключены, и это вполне справедливо. Однако нам предлагаются избранные кадры Кантона как современного художника, работающего над полотнами с абстрактно-экспрессионистским пылом в выжженных оливковых рощах своего провансальского поместья, которые очень хорошо подтверждают миф о том, что он «больше, чем спорт».