Рецензия на фильм «Крах»: Загадка пропавшей девушки превращается в политическую аллегорию, столь же далёкую, как и его андский пейзаж.
Второй полнометражный фильм чилийской писательницы и режиссера Мануэлы Мартелли представляет собой уместный, аскетичный комментарий к культуре молчания в ее стране сразу после Пиночета, но в целом он оказывается менее впечатляющим, чем сумма его отдельных составляющих.
Четыре года назад в рамках «Двухнедельника режиссеров» Каннского кинофестиваля состоялась премьера великолепного режиссерского дебюта чилийской актрисы Мануэлы Мартелли «Чили ’76», в котором со зловещей точностью показано пробуждение политического сознания самодовольной буржуазной домохозяйки во время репрессивного режима Пиночета. Ее следующий фильм, « Крах », сейчас демонстрируется в программе «Особый взгляд », но, хотя режиссерская работа столь же элегантна, а сюжетная линия аналогично исследует социально-политические потрясения, влияющие на индивидуальную психологию, результат несколько менее убедителен. Возможно, потому что здесь под микроскопом находится гораздо более скользкая тема коллективного молчания нации после травмы, полученной при режиме Пиночета. И, возможно, потому что речь идет о ребенке.
Эта девочка — Инес (прекрасная дебютантка Майя О’Рурк), чьими темными, огромными, внимательными глазами мы наблюдаем драму исчезновения, которая точно перекликается с историями насильственных исчезнений при недавно свергнутой диктатуре. На дворе 1992 год, два года после того, как Пиночета сместили с поста президента Чили, но за шесть лет до его запоздалого ареста за преступления против прав человека, в течение которого он продолжал возглавлять армию. Таким образом, страна после эйфории от исторического голосования «против», которое наконец-то сместило его с абсолютной власти, переживает странное политическое затишье. Внешне страна движется вперед к прогрессивному будущему, но внутренне она не в состоянии осмысленно осмыслить его наследие террора.
Для девятилетней Инес эти реалии одновременно очень далеки и очень близки. Один из способов, которым страна решила заявить миру о своем новом начале, — это метафорически странный, но логистически впечатляющий подвиг: транспортировка 60-тонного айсберга из Антарктиды на выставку Expo 1992 в Севилье, Испания — потрескивающие телевизионные кадры с этой выставки открывают фильм. Родители Инес участвуют в этом предприятии, а это значит, что она надолго остается на горнолыжном курорте, которым владеет и управляет ее бабушка.
Инес, отличающаяся развитым интеллектом и любознательностью, но лишенная общения со сверстниками, свободно перемещается по территории отеля и предпочитает спать в домиках гостей, с которыми она подружилась, или у преимущественно коренного персонала отеля, который с пониманием относится к этой милой назойливости. У Инес также есть секретное оружие: она довольно свободно говорит по-английски и поэтому часто может помочь администраторам и горничным в общении с иностранными посетителями.
Ее знание языка также помогает ей подружиться с Ханной (Майя Рэй Домагала), 15-летней немецкой лыжницей-вундеркиндом, приехавшей в Чили тренироваться со своим тренером Александром (Якуб Гиршал). Товарищи Ханны по команде — все мужчины — постоянно издеваются над ней, а Александр уделяет ей слишком много внимания. Возможно, именно поэтому она так быстро заводит дружбу с маленькой Инес, несмотря на разницу в возрасте и тот факт, что Ханна увлекается подростковыми вещами, такими как рок-музыка, алкоголь и флирт кузена Инес (Лаутаро Кантильяна).
Отношения между двумя девочками, показанные на ломаном английском, довольно милые. Инес немного ослеплена кажущейся искушенностью старшей девочки, а Ханна проявляет к Инес сестринскую привязанность, делая ее, вместе со своим дневником, хранилищем своих секретов. Но один из секретов, который Инес узнает, притворяясь спящей в спальне Ханны поздней ночью, приобретет более мрачный оттенок, когда Ханна пропадет. Начинается поисковая операция, и появляется обезумевшая мать Ханны (великолепная Саския Розендаль), становясь для Инес, владелицы карманного переводчика, такой же приемной матерью, какой Ханна была для нее сестрой. И вот теперь Инес внезапно оказывается перед выбором: чей секрет хранить.
Параллели между дилеммой Инес и ситуацией нации, которую просят молча зализывать раны — во имя преодоления прошлых страданий — присутствуют, но неуловимы. Это касается многого здесь: от света, ускользающего от приглушенной камеры Бенхамина Эчасарреты, до моментов нежности, которые подчеркивают в основном зловещую музыку Марии Португаль.
Таким образом, хотя эта история по-своему является трагедией, это антидраматическая трагедия отсутствия, трагедия умной маленькой девочки, которая, так и не получив должного урока, усвоила жестокую и ошибочную мысль о том, что племенная верность и самосохранение — это инстинкты, которые должны преобладать над совестью, когда дело доходит до высказывания правды. Как и любое отсутствие или любое пустое пространство, сделать это убедительным непросто, и когда вы сочетаете это с настолько сдержанным стилем повествования, что он кажется утаивающим, слишком большая часть смысла этого хорошо снятого и прекрасно сыгранного фильма утекает в дыру в его сердцевине. «Крах» — еще одна прекрасная демонстрация выдержки и потенциала Мартелли как режиссера, но девять десятых фильма остаются под водой.