Рецензия на книгу «Репетиции революции»: проницательная, трогательная хроника больших надежд и еще больших разочарований.
Известная иранская актриса, ставшая режиссером документальных фильмов, Пегах Ахангарани предлагает свой убедительный личный взгляд на Иран и его проблемы.
Документальный фильм-эссе « Репетиции революции » , богатый политическим и культурным подтекстом, а также актуальный сегодня, знаменует собой многообещающий дебют иранской актрисы, ставшей режиссером, Пегах Ахангарани . Ее убедительный личный взгляд на более чем 40 лет послереволюционного Ирана представляет собой хронику больших надежд и еще больших разочарований. В нем она играет с иранским понятием яд , которое включает в себя как память, так и то, как прошлое возвращается, чтобы отметить настоящее. Фильм, достойный показа на фестивалях и телевидении, особенно примечателен обилием визуальных и звуковых архивов, к которым она обращается, поэтичным, полным аллюзий монтажом и ее прекрасно выверенным повествованием.
С момента образования Исламской Республики в 1979 году каждое протестное движение сопровождалось кровопролитием. Учитывая авторитарный характер правительства и его контроль над СМИ, вся жестокость этих репрессий никогда не становится известна тем, кто находится внутри страны, не говоря уже о иностранцах. Сам факт наблюдения за происходящим делает «Репетиции» важным произведением. Но мастерство Ахангарани как рассказчика, отточенное за три десятилетия актерской карьеры, включающей более 40 полнометражных фильмов, а также режиссуру ряда короткометражных документальных фильмов, очевидно.
Книга «Репетиции» состоит из пяти глав, которые также служат своего рода мемуарами, охватывающими кочевое детство режиссера, дочери кинематографистов Джамшида Ахангарани и Манидже Хекмат («Женская тюрьма»), и зарождение ее политического самосознания. В конце каждой главы на экране отображается статистический материал, подтверждающий тему главы.
В первом разделе, озаглавленном «Моему отцу», прослеживается жизненный путь отца Ахангарани, который прошел путь от ярого сторонника революции 1979 года и Хомейни до гордого солдата на передовой ирано-иракской войны, а затем до человека, озлобленного своим боевым опытом и казнью своего лучшего друга-актера Давуда Нури за якобы антиреволюционные действия. Она показывает, как эти изменения проявились визуально: на фотографиях семейного праздничного стола на Новруз портрет Хомейни в конце концов сменяется портретом Нури.
Это также отражено в повествовании Ахангарани, которое начинается с наивной веры маленькой девочки в правоту войны и всемогущество ее отца-воина, а заканчивается обнаружением ею его секретного письма, в котором он пишет, что, по его мнению, половина его товарищей погибла на передовой, а другая половина была расстреляна. В конце эпизода приводится текстовая заставка, в которой отмечается, что в период с 1980 по 1988 год в ходе войны погибло более 200 000 иранцев, а более 15 000 иранских политических заключенных были казнены и похоронены в братских могилах.
Во второй главе, посвященной «Моей самой дорогой учительнице», Ахангарани с ироничной самокритикой вспоминает травмирующий случай, разрушивший ее детскую невинность. Несмотря на то, что она росла на съемочной площадке своей матери и прошла путь от статистки до успешной работы в ролях со словами, она все еще мечтала о уютной семейной жизни с матерью, которая пекла сладости. Она вспоминает, как играла роль умной, хорошей девочки в школе и привлекала внимание матери своей лучшей подруги, а также своей любимой учительницы литературы.
Но когда она делится с подругами фотографиями с вечеринки, сделанными в доме учительницы, начинаются проблемы. В ходе первого из многих допросов, преследующих Ахангарани всю жизнь, директор обманывает её, говоря, что ей лучше признаться, раз учительница уже всё рассказала. Результат, как она выразилась: «Трусливая болтушка Пега». Учительницу увольняют, и Ахангарани решает бросить школу, чтобы стать профессиональной актрисой. Её культовая роль бунтарки в скандальном фильме «Девушка в кроссовках», принесшая ей признание критиков и широкую известность, кажется, основана на её жизненном опыте.
Третья часть посвящена ее младшему дяде, Рашиду (1978–1999), студенту-журналисту, стороннику президента Хатами, который жил и умер в короткий период надежды на реформы. К сожалению, этот период закончился закрытием газет, жестоким подавлением протестов и арестом более тысячи человек, а также множеством смертей.
Опыт Ахангарани как активистки оппозиционного движения Мир Хоссейна Мусави в 2009 году послужил основой для четвертой главы. Хотя в фильме это прямо не говорится, ее деятельность в «Зеленом движении» привела к кратковременным арестам в 2009 и 2011 годах, после чего она покинула страну и сейчас живет в Великобритании.
Пятая часть, «Для Лили», посвящена ее дочери. В ней рассматриваются массовые убийства начала 2026 года, число жертв которых, по оценкам правозащитных организаций, исчисляется десятками тысяч, и завершается она описанием нынешней ситуации, когда иранский народ оказался в ловушке между внутренними репрессиями и насильственной войной.
В фильме нет титров, указанных на экране. Вместо этого Ахангарани и монтажер Араш Наджафи Аштиани умело используют личные материалы от семьи и друзей, видео, снятое на мобильные телефоны режиссером и анонимными спонсорами, новостные сюжеты и фотографии, а в одном запоминающемся случае — даже мультфильм.